Глубоко...А не лучше-ли обратится к классикам-М.Эфрусси и пр.(в твёрдых копиях,ессно),а то сами сосём из пальца,сами и отвечаем...

Укажите в чем я ошибаюсь, и действительно, бросьте вы всяку бяку в рот тащить.
Укажите в этой книге страницу и абзац, где будет опровергнуто мной написанное (но выведенное классиками акустики еще аж до того, как мы за паяльник взялись).

Нет там ни про бараньи шкуры,ни про струнно-балалаечные аппроксимации,т.что и опровергать нечего,(да и в свару ввязываться с вами нет желания).ЗЫ:С Духами аккуратнее-могут не туда сыграть...

Что я и доказывал - ящик под динамик сам звучать не должен.
А Вы о чем тут спорили со мной?

Рафаил, о том, что должно звучать в колонке и что не должно, это вы хай-эндщикам расскажите, они вам объяснят доходчиво У них даже СИЛОВОЙ (!) кабель, подводящий питание к усилителю, звучит, причём каждый по-своему.

Кроме того, далеко не всё, что справедливо для компрессионной акустики, верно для объёмной, и наоборот.

А свои наблюдения я беру не из запылившихся книжек теоретиков, а из самой что ни на есть живой практики, ибо ремонтирую музыкальную аппаратуру уже больше 20 лет, а за пультом с 8-го класса школы. Теория - это, конечно, хорошо, но - есть ведь готовые образцы, которые на практике звучат вполне конкретным образом. Даже если ушам свойственна некоторая субъективность, то с анализатором спектра поспорить уже труднее.

Если у вас есть собственный опыт относительно изготовления и ремонта акустических систем, давайте, делитесь.

Arhimed, в силу обстоятельств, изменить которые мы не в силах, Ваши данные надо умножить в два раза применительно ко мне.
К хай-эндщикам пожалте сами, кто и как они - прекрасно знаю.
Не изготавливаю акустику только лет 10 последних, но за направлением продолжаю следить. Не вижу смысла перечислять ранее сделанное и оцененные конструкции других изготовителей. И "пыльные" книги всегда помогают увидеть, кто подходит к делу основательно, а кто занимается вкусовщиной.
Вы просили по делу - "их есть у меня"!

Независимо от исполнения ящика, будь то фазоинвертор, либо другой тип, колебания стенки никогда не смогут хотя бы приближенно воспроизвести сложную форму и фазу реального сигнала. Т.е. внешняя подкачка энергией заставит колебаться стенки только с им свойственными параметрами - это можно назвать и камертоном, и барабаном, и гитарой.
Соответсвенно исходный звук будет окрашен. И если такой "украшенный" звук кому то может нравиться - да ради бога.
Но в технике это называют искажением исходного сигнала, это измеряется (и анализатором спектра также ) и нормируется.

А я и не говорил, что стенки колонок сами чего-то воспроизводят. Они просто представляют собой резонансную систему, возбуждаемую НЧ-головкой (СЧ и ВЧ-излучатели от внутреннего объёма колонок герметично изолируют - к сведению начинающих). Эта система взаимодействует со всеми прочими элементами в определённой полосе частот, внося определённые, как вы заметили, частотные и фазовые искажения. Использовать их для компенсации АЧХ или с ними бороться - личное дело каждого контруктора. Главное - результат.

Во времена достопочтенного Эфрусси (70-е годы, кто не знает) строить эквивалентные схемы ещё не особенно умели, да и компьютерное моделирование как таковое только зарождалось. А компрессионная акустика начала победное шествие на советский рынок аж к середине 80-х. С тех пор о конструктивных особенностях разных типов АС было разведано (и написано) достаточно много. Что, кстати, позволило сломать множество стереотипов. Как тут не вспомнить о компании BOSE, умудрившейся создать множество АС самой причудливой формы и часто весьма небольшого оъёма, но при этом великолепно звучащих! А сколько конструктивных новшеств внесли Tannoy, Dynacord, Yamaha, да те же JBL, наконец! Их инженеров ну никак не обвинишь в недостатке теоретической подготовки. Скорее, наоборот: чтобы создавать такие аппараты, нужно очень хорошо представлять себе суть предмета.

Начинающим же конструкторам могу посоветовать как следует разобраться в теории звука, а потом основательно проштудировать труды коллег плюс подобрать для себя "джентльменский набор" математики для более-менее полноценного моделирования акустических систем.

Если же читатель не собирается посвящать жизнь этому полезному и увлекательному делу, тогда для него действительно проще купить готовую акустику и не мучиться. Либо, в крайнем случае, попытаться досконально "содрать" подходящую по параметрам фирменную колонку, однако здесь результата никто не сможет гарантировать.

P.S. Если же речь идёт о комбике для инструмента, особенно гитары, здесь о мощностях свыше 100 Вт говорить не принято. Чаще всего такие агрегаты выполняются с открытой либо полуоткрытой задней стенкой, т.е. компрессионной акустикой в принципе не являются. Но и об искажениях, как нелинейных, так и частотных, здесь обычно не говорят. В определённой степени их наличие даже приветствуется. Каждый "культовый" комбик или кабинет имеет свой, неповторимый и узнаваемый звук, вносящий свою окраску в звучание инструмента.