Цитата:

Сообщение от nevermind

Проблема в том, что "приятнее слушать" каждому по-своему.

Это не проблема а суть различий в аудиотехнике. Если бы это было проблемой тогда вся аудиотехника звучала бы одинаково, а вам такое надо?

Цитата:

Сообщение от nevermind

Таки выход давно найден - техника должна обеспечить максимальное приближение к тому звуку, который записал звукорежиссер в студии

Это чепуха. Никто не знает какие затычки в ушах носил этот ваш режиссер. Да и не нужно никому знать. Режиссер делает запись музыки а изготовитель аудиотехники не должен под него подстраиваться и делать надо от себя по своему. Чтобы потом сказать ну вот послушайте как погано записана эта музыка а вот другая.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

Это чепуха. Никто не знает какие затычки в ушах носил этот ваш режиссер.

Чепуха - представление о том, что звукорежиссером может быть любой человек с "затычками".
Расскажу немного о своем опыте. Ещё когда я был школьником, к моему отцу приходили в гости разные музыканты. Однажды пришел дирижер Арвид Янсонс. Послушал винилы с записями своего оркестра на папиной связке "Вега-106"- "Бриг-001" - 35АС-01 и сказал:
- Оркестр так не звучит.
В общем, долго отец менял весь тракт, пока не остановился на винилопроигрывателе Garrard (не помню модель), Naim Nait и акустике от Seas.
Куда там до них было Бригу и 35АС...

Так вот. Если кому-то интересна аппаратура, воспроизводящая звук не так, как он был записан, а так, как хотелось никому не известному разработчику, то, как говорится, "любые извращения за ваши деньги". Но не надо называть это воспроизведением высокой верности.

Звуковоспроизведение в идеале - именно ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. Воссоздание именно того звука, который звучал в зале или в студии, без добавления или изъятия чего бы то ни было.
Чтобы музыкант или дирижёр, слушающий свою (свою!) запись, не морщился и не говорил: "я такого не играл" или "мой оркестр так не звучал". Высокая верность - не просто какая-то техническая формулировка, а стремление к истине.
Искажение тембра, динамики (микродинамики), звуковой панорамы - это уже не воспроизведение, а синтез.
Можно сравнить запись концерта, воспроизведенную с винила, и то, во что превращает эту запись диджей. Оно тоже имеет право на существование, но это не то, что хотел сказать дирижер.
А звукорежиссер просто помогает ему уложить то, что он хочет сказать, на виниловую матрицу, и, если дирижер не будет удовлетворен качеством работы звукорежа, такая запись просто никогда не увидит свет.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Однажды пришел дирижер Арвид Янсонс. Послушал винилы с записями своего оркестра на папиной связке "Вега-106"- "Бриг-001" - 35АС-01 и сказал:
- Оркестр так не звучит.
В общем, долго отец менял весь тракт, пока не остановился на

Ну это само собой.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Но не надо называть это воспроизведением высокой верности.

А я не называю, наоборот пишу что верность променяли.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Чтобы музыкант или дирижёр, слушающий свою (свою!) запись, не морщился и не говорил: "я такого не играл" или "мой оркестр так не звучал".

Знаете я сам музыкантом был и в оркестре играл и знаю как это бывает, слушаем и удивляемся как хорошо играет а мы вроде так не играли.
Дирижер может морщится, но на записи все по другому, даже в студии. Формально звучание как должно быть исчезает на стадии записи то есть режиссер этим пользуется, а потом он сводит микрофоны, регулирует. Делает как ему кажется лучше. А почему мы должны себя лишать возможности делать как лучше? Я считаю не должны. Принципиально ведь звук высокой верности не достижим, это миф.
А коли так то мы не должны жить во власти мифов, это вредит кошельку.

Цитата:

Сообщение от nevermind

если дирижер не будет удовлетворен качеством работы звукорежа, такая запись просто никогда не увидит свет.

Они как правило договариваются на основе проверенных явлений. Важно знать что на записи будет звучать по другому и скорее всего лучше. Когда сидишь внутри оркестра то кажется что какие-то игроки фальшивят, это слышно. А на записи этого нет! Это один из оркестрантских эффектов. Вместо записи выступает зал, в зале слышно одно а внутри оркестра другое. И к этому надо привыкнуть. На самом деле все же профессионалы и не хотят плохого.
Дирижер в принципе слышит звучание №1 а режиссер звук №2 и они должны договориться.

Если вы слушаете звук №2 то уверены что другого звука быть не может а он есть и музыканты это знают. Потому они и не ставят запись первой.
А зрители из зала слышат звук 3.
А электронная техника и провода так искажают что вы услышите звук №24. И не пытайтесь думать будто возможна какая-то высокая верность.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Высокая верность - не просто какая-то техническая формулировка, а стремление к истине.

Нет, это Вы загнули... истины нет-вот правда. Есть суррогат- дешевле или дороже, теплее-холоднее и т.п.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

Нет, это Вы загнули... истины нет-вот правда.

"Так, стало быть, так-таки и нету?!!" (с)
Может, и асимптотического приближения в математике тоже нет?
А правда у каждого своя, знаете ли.

Цитата:

Сообщение от nevermind

А правда у каждого своя, знаете ли.

Вот видите, а вы говорите надо как режиссер записал. Нет, вы сами только что сказали надо как я хочу а не как режиссер.

Нет, батенька, это Вы так говорите. По-Вашему, истины нет, значит, плевать на режиссера и дирижера.
Я же говорю, что правда (НЕ ИСТИНА!) у каждого своя, и именно поэтому следует руководствоваться мнением дирижера и режиссёра.
Иначе можно наплевать и на мнение композитора, выкинуть партитуру и дуть кто во что горазд.