Цитата:

Сообщение от nevermind

По-Вашему, истины нет, значит, плевать на режиссера и дирижера.

Истины нет, но на дирижера или режиссера не плевать. Они мне не мешают. Кому хочется могут пытаться узнать что хотел режиссер а я не хочу.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Иначе можно наплевать и на мнение композитора, выкинуть партитуру и дуть кто во что горазд.

Разумеется можно и так всегда делается, дуют по своему на что горазды.
Но композитор не против, если же он против пускай заявит протест и мы рассмотрим.
Но он молчит значит согласен. Есть такая музыка джаз, там могут использовать чьи-то старые мелодии и импровизировать. Это буквально означает дуть во что горазды.
И это очень здорово получается. Есть и подражание голосом игре на инструменте.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

Но композитор не против, если же он против пускай заявит протест и мы рассмотрим.

А "мы" кто такие, чтобы рассматривать согласие или несогласие АВТОРА произведения? Что касается подражания - то оно подражанием и останется, и никогда не будет оригиналом (первоисточником).

А вообще мы что-то ушли от схемотехники в философию.

Цитата:

Сообщение от vishz

А что этот "маховик" даст? В полосе звуковых частот он ни на что не повлияет. Коэффициент усиления 24,5. но на инфразвуке снижается до 20 на постоянном токе. Это значит, что постоянное напряжение на выходе УНЧ возрастёт в 20 раз по сравнению с классической схемой. Другой недостаток - пульсации и шумы источника 5 В напрямую проходят на инверсный вход и, усилившись в 24,5 раза, появятся на выходе.

Пульсаций и шумов нет, видите там написано ref.
Схема маховик обрабатывает динамические искажения усилителя с ООС, он, маховик меняет искажения так что баса становится больше, но это не аналог регулировки тембра. Хоровиц в книге там показал процесс возникающий при установлении синхронизма и видна похожая на синус линия ниспадающая по уровню. С уровнем понятно, это среднее значение а синус волна линии это более интересно, это периодическая смена ООС на ПОС. Постоянная времени реакции системы выбрана около 1-2сек или более для тяжелых блинов, при этом двигатель прямого привода чередует разгон и торможение формируя вот эту синус линию. В электрический чисто системе блина нет и эффект моделируется емкостью.
На симуляторе это не удастся увидеть. Когда в усилителе воспроизводится сложный звуковой сигнал на низких частотах он приводит к появлению искажений, гармоник на низких частотах и они воздействуют за схему как постоянный ток на выходе. Вся схема начинает лихорадочно пытаться их устранить но они возникают в самой же схеме и потуги бесполезны. Тогда надо просто канализировать их проявление в нужное русло и пусть себе проявляются. На слух это приятно, мужской голос становиться более глубоким и бабы млеют.

Насчет искажений и того что задумал автор.. тут не надо спекуляций, если автор что-то задумал то вот пусть он сам это и реализует а люди, живые имеют право так исказить как им нравится и никакой автор или звукорежиссер им не указ. Поэтому я предлагаю другой вариант: считать полную копию того что задумал автор, если бы она могла существовать после усилителя искажением реальности, которая в норме сама все искажает.
Если не понятно то концепция высокой верности это ИСКАЖЕНИЕ вносимое религиозными адептами, мало того что оно не возможно, но к нему начинают стремиться со всей яростью не считаясь с потерями. И в результате мы получаем диктатуру некой высокой верности, которой однако они тне могут достигнуть но все время обещают вот щас еще чуток подкрутим, улучшим и будет 0,000000% искажений. Не будет! Надо успокоиться и признать что 0,01% Кг это нормально и улучшать надо другое.
Но не понимают что улучшать. Древние ошибочные знания внедрились в головы и формируют ошибочные представления об искажении. В одном случае оно вред в другом польза. В случае с воспроизведением музыки электроникой вреда почти нет и в наше время уже достигнуты хорошие показатели и нужно менять представления о пользе и вреде чтобы понять куда дальше двигаться для улучшения звука. Я предложил шкалу искажений, чисто экспериментальную. В ее центре условном К гармоник равен 0. Значит ли это что идеал достигнут? Вовсе нет, далее справа начинается рост линейных искажений. слева нелинейные а справа линейные.
Линейные искажения это такие которые вызывают чувство улучшенного звука, то есть лучше оригинала. А звукорежиссер тут не причем, он зарплату получил и свободен а дальше свободные саундмейкеры сами разберутся. А то выходит слышать "как надо" может только звукорежиссер? Есть такое дело, дирижер оркестра обычно считает что он точно знает как нужно, но и музыканты знают как нужно, они же не лыком шиты. Поэтому дирижер хоть и знает но сотрудничает с музыкантами. А если в системе нет сотрудничества и есть только диктат односторонний как надо, как получить меньше искажений то это тупиковый путь, обман. Вот и прокачали, концепция высокой верности это концепция обмана и диктата. Ну то есть кражи по сути дела.

Цитата:

Сообщение от nevermind

А "мы" кто такие, чтобы рассматривать согласие или несогласие АВТОРА произведения?

А автор кто такой? Пускай не сует мне в уши свой продукт. У меня частные уши.
Автор это кто? композитор? Они пишет ноты а играют ноты либо компьютер либо оркестр. И здесь уже продукт не только автора но и того кто играет. а играет он на музыкальном инструменте фирмы который денег стоил немалых и слкедовательно к продукту добавляются свойства музыкального инструмента а еще помещения студии, проводов, пюпитров и чешечек с кофе. Ну и воздух соотв. должен быть музыкальный.
Так что уже от продукта то есть нот композитора осталось не 100% а только 70, остальное разобрали сотрудники. А теперь вы приходите и говорите вот надо сохранить что было то есть эти 70 уже считаются за 100% и их надо сохранить а на каком основании? Так же как и в первый раз останется только 70% и это нормальная ситуация.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

Поэтому дирижер хоть и знает но сотрудничает с музыкантами.

Дирижер, если чего-то стоит, с музыкантами сотрудничает по формуле: "Либо ты играешь так, как считаю правильным я, либо ты играешь так, как считаешь нужным ты сам. Но не в моём оркестре". И, знаете ли, я не слышал, чтобы кто-то спорил с дирижером, потому что играть-то где-то надо, а кто возьмет к себе в оркестр человека, уволенного из предыдущего оркестра за неумение/нежелание работать с дирижером? Правильно, мало кто.
Конечно, если это Ван Клайберн, Йегуди Менухин, Эмиль Гилельс или Мстислав Ростропович, то возьмут. Но список фамилий, кого возьмут в оркестр после трений с предыдущим дирижёром, очень короток. Поэтому в подавляющем большинстве (практически все) оркестранты и не ведут себя как муха на говне, а слушают старших.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

А автор кто такой? Пускай не сует мне в уши свой продукт. У меня частные уши.

Автор, батенька, бывает разный. Например, композитор - автор партитуры. Автор конкретного исполнения/выступления - дирижер и его оркестр. Автор звукозаписи конкретного исполнения/выступления - коллаборация дирижера, оркестра и звукорежиссера. Кстати, если дирижера не устроит звучание записи, он вправе запретить тиражирование и публикацию. То же самое относится и к композитору - право вето. А вы не знали? Сочувствую.
И в ваши частные уши вам никто ничего не сует: не хотите - не слушайте. Это вы пытаетесь совать в уши людям какие-то свои искажения звучания, да ещё и какую-то базу под это пытаетесь подводить. Жалкие попытки, надо сказать. Я такое оборудование не покупаю.
Даже даром.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Дирижер, если чего-то стоит, с музыкантами сотрудничает по формуле: "Либо ты играешь так, как считаю правильным я, либо ты играешь так, как считаешь нужным ты сам. Но не в моём оркестре"

И не станет оркестра. Уже бывало.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Кстати, если дирижера не устроит звучание записи, он вправе запретить тиражирование и публикацию.

Если это право прописано а если нет то до свидания.

Цитата:

Сообщение от nevermind

То же самое относится и к композитору - право вето.

Многие т.н. композиторы давно умерли и за истечением сроков какие либо права утрачены. Но дело не в этом. Вы хотите живых людей превращать в машины которые не имеют своих эмоций, своего нрава, своих специальных навыков. Купите семплер и будет он для вас играть, как хотели по машинному.

Цитата:

Сообщение от nevermind

Это вы пытаетесь совать в уши людям какие-то свои искажения звучания, да ещё и какую-то базу под это пытаетесь подводить. Жалкие попытки, надо сказать.

Вовсе нет. Любой музыкальный инструмент создает звук, который представляет собой искажение спокойствия воздуха и они очень специфические эти искажения и вы признаете это оригиналом. Но при воспроизведении записей неизбежно будут другие искажения и нужно перестать флудить про высокую верность и согласиться что отрасль звукозаписи нормально справляется с задачами и даже когда производили виниловые пластинки, там очень много искажений, они считаются теперь искусством. Установили одну голову- одни искажения, установили другую и все изменилось, это техническое искусство. Для любителей без искажений покупать SACD. Среди профессионалов саундмейкеров применяются масса специальных устройств и программ создающих специфические искажения. В динамике, добавляют эхо, добавляют гармоники, изменяют частотный баланс. Это всё искажения и за это платят немало. Все то же самое вправе делать любой человек в любительских условиях и делают. Тогда вообще не понятно чего вы хотите. Любой звук, даже оригинальный это искажения состояния молекул воздуха ну и чего делать будем, возмущаца?

Цитата:

Сообщение от digger_ru

И не станет оркестра. Уже бывало.

Давайте уточним - с каким конкретно оркестром или дирижером такое "бывало"? С Караяном? Фуртвенглером? Мравинским? Или ещё с кем? ЖДУ УТОЧНЕНИЯ.

Цитата:

Сообщение от digger_ru

Если это право прописано а если нет то до свидания.

Дирижер имеет право потребовать убрать свое имя с обложки (как и режиссер имеет право потребовать убрать себя из титров фильма, если ему не нравится, как продюсеры искромсали фильм). И пусть потом лейбл продает запись неизвестно какого оркестра под управлением неизвестно какого дирижера - народ так и ломанется покупать, ага.